= VƯỜN XUÂN... VƯỜN TÔI =

 

Việt Dương Nhân

17 tháng 7, 2015  · 

Đã chia sẻ với Công khai

= VƯỜN XUÂN... VƯỜN TÔI =

Vườn xuân tươi đẹp tuyệt vời

Vườn tôi héo úa rã rời nát tan

Vườn xuân ánh nắng chói chang

Vườn tôi u tối phủ ngàn áng mây

Vườn xuân là của cỏ cây

Vườn tôi là của đêm ngày lệ rơi

Vườn xuân bướm lượn hoa cười

Vườn tôi lại thấy muôn người khóc than

Vườn xuân ve vuốt Nguyệt, Hằng

Vườn tôi đau nhức trăm ngàn vết thương

Vườn xuân chiếu ánh chiêu Dương

Vườn tôi gai nhọn giữa đường chênh chênh

Vườn xuân trăng sáng, sao lên

Vườn tôi vắng vẻ buồn tênh đọng sầu

Vườn xuân khoe sắc muôn màu

Vườn tôi giông bão xám nâu khắp trời

Vườn xuân ấm áp nơi nơi

Vườn tôi băng tuyết muôn đời mùa Đông...

Việt Dương Nhân

(Ivry s/Seine, Gia tự Diệu thi, 20giờ20 hoàng hôn 09-05-1999)

11Bạn, Tien Thuong, Lý Băng Phạm và 8 người khác

2 bình luận

Yêu thích

Bình luận

Kẻ "Cướp" Chồng .. !!

 FB Viet J Le (st)

Kẻ "Cướp" Chồng .. !!

Ngày hôm nay...

Tôi không tranh giành, không hơn thua với người đàn bà ấy nữa, cô ta có thể nhận là người thắng cuộc hay người phụ nữ hiểu chuyện buông tay tình yêu thì tôi cũng kệ.

Người ta thường mang lý lẽ "Tình yêu không có đúng hay sai" để bao biện cho những cuộc tình sai trái. Và họ chứng minh nó bằng cách đạp đổ tất cả những thứ đang có ở hiện tại để hợp thức hóa mối quan hệ, chuyển từ bồ thành vợ. Nhưng rồi, sự tham lam có nhận lại hạnh phúc?

Lời nhắn nhủ đến Chồng Cũ - Vợ Mới .. !

1 bài chia sẻ nhiều cảm xúc của người phụ nữ vừa mất tất cả vào tay kẻ thứ 3 khiến ai đọc cũng suy ngẫm...:

"Thật lòng đã có những lúc mình thấy thương "người đàn bà của chồng". Cô ta có lúc đã vặn mình là "chồng cũ" chứ không phải chồng. Nhưng với mình anh luôn là bố của con gái mình và vẫn là chồng chứ không "cũ" vì mình sẽ không bao giờ có "mới". Với người đàn bà của chồng mình, ly hôn chồng xong là thời điểm đang yếu lòng nên bập luôn vào bố của con mình.

Cô ta tự hào kể mọi thứ trong cuộc sống của cô ta đều do chồng mình xử lý, anh chiều theo tất cả mọi thứ cô muốn. Mình chỉ cười thôi, vì những thứ cô ta đang dùng và được hưởng đều là những thứ mình đã được đón nhận. Thậm chí là còn nhiều hơn những điều đấy.

Mình cười vì cô ta vỗ ngực hờn trách chồng mình những 2 năm cô ta hi sinh, thế cô ta không có não để biết rằng, người vợ đã hi sinh cả tuổi trẻ 8 năm hết lòng hết dạ vì chồng. Với cô ta 2 năm thậm thụt, yêu trong lặng câm, "lên giường" trong yên bình đâu ai ép cô ta.

Người ta nói rồi, chó cái không vẫy đuôi thì sao chó đực chạy đến. Là cô ngu ngốc chấp nhận mối quan hệ thậm thụt, là cô ta chấp nhận đợi chờ "người yêu của mình", đưa vợ con anh ta đi chơi về rồi nhắn nhủ những lời yêu thương. Tôi đơn giản nghĩ rằng, người đàn bà cũng từng có gia đình, có con sẽ hiểu mái ấm gia đình quan trọng như nào. Và tôi đã từng "nhờ" cô ta tránh xa gia đình tôi ra nhưng vẫn là những lần phát hiện ra cuộc gọi, đăng TikTok khóc lóc yếu đuối.

Đàn ông 10 thằng nhìn thấy đàn bà "mỏng manh, liễu yếu đào tơ" như cô thì tôi cá có đến 9 thằng muốn lao vào che chở, chẳng riêng gì chồng tôi. Cô ta cho mình lấy cái tình yêu khốn nạn ra để làm tan nát, đau lòng người đàn bà khác.

Mỗi đêm, khi con tôi giật mình ngủ mơ hét "Bố ơi mẹ ơi", tôi lại cười, cười trong hận thù. Tôi biết, người đàn bà ấy vẫn đang vui vẻ, mặt ngẩng cao tự đắc vì được đón nhận tình yêu, cái tình yêu chó chết được san sẻ từ con tôi, đứa bé 3 tuổi thì có gì đáng tự hào.

Nhớ hôm 1/6 anh ta đón con bé, cô đăng Zalo nói "rời lịch cũng không sao, miễn tháng 6 là tháng của em". Với chồng tôi có thể anh ta thấy cô là người đàn bà biết điều, chồng tôi nói nằm là nằm, vẫy đuôi là vẫy đuôi, nhưng với tôi, cô chỉ là thứ đàn bà lòng dạ hẹp hòi hơn thua với 1 đứa 3 tuổi.

Nhớ cái sáng chủ nhật, tôi vội vàng bế con đi trong uất ức vì biết cô ta và chồng vẫn còn lằng nhằng. Ngay tối hôm đấy cô ta đã mò từ Hoà Bình để kịp thời "an ủi" bố của con tôi, rồi hôm sau trơ trẽn đăng Zalo, TikTok.

Những người đàn bà thua trong thế thắng - Có hạnh phúc không khi cướp về 1 kẻ phản bội?

Cô tiếp tục giãi bày, 1 lần cuối nói lên những suy nghĩ trong lòng mình, cay đắng và thâm thúy:

"Nhưng có biết vì sao tôi thương người đàn bà đó không? Bởi vì cô ta chưa từng được 1 lần chồng tôi công khai, ảnh chụp 2 người hoặc ảnh giường chiếu chỉ để tự "thủ dâm", đăng ảnh lên chỉ là tay nắm tay, cái áo là áo tôi mua cho chồng, đồng hồ là tôi tặng sinh nhật anh ấy.

Tôi vẫn nói với chồng là: "Anh bảo nó mua cho, không đến lúc lên giường kéo quần ra cũng là quần sịp em mua đấy". Tôi thương cô ta vì đăng ảnh lên nhưng chỉ cần chồng tôi nói gỡ là gỡ, vì cô ta muốn "Anh được bình yên", còn anh ấy lại "không muốn tôi suy nghĩ nhiều".

Đàn ông đấy...

Kể cả có mất hết lí trí đâm đầu vào người đàn bà mật ngọt, dịu dàng thì tôi vẫn tin, anh ta còn cái nghĩa và còn vì con anh ta nữa. Ngày hôm nay, tôi không tranh giành, không hơn thua với người đàn bà ấy nữa, cô ta có thể nhận là người thắng cuộc hay người phụ nữ hiểu chuyện buông tay tình yêu thì tôi cũng kệ tất cả. Với tôi ngày hôm nay là sự đánh đổi chân thành, cả thanh xuân cho người đàn ông tôi yêu. Còn anh không trân trọng, anh là người thiệt.

Tôi bây giờ khoác lên mình sự điềm tĩnh, thảnh thơi, sự an nhiên được xây đắp lên bởi những đêm ướt gối, những cay đắng tôi nhận từ 2 người. Cuộc đời có nhân có quả. Những gì mẹ con tôi đã nhận, tôi tin trời xanh có mắt, sẽ trả hết cho cô ta. Cứ từ từ mà đón nhận".

Vậy đấy ..

Quá khứ chúng ta có thể sai nhưng tương lai thì phải đúng.

Mà tương lai muốn đúng tùy thuộc vào cách sống ở hiện tại.

Phụ nữ đừng vì con Tim mà quên đi lý trí, hạ thấp bản thân mình vì những người đàn ông không đáng.../.

(VJ-ST)

1Việt Dương Nhân

Pháp: Nghệ thuật cảnh quan Paris, nơi hàm chứa thế giới quan và trật tự xã hội

 Pháp: Nghệ thuật cảnh quan Paris, nơi hàm chứa thế giới quan và trật tự xã hội

16/07/2021 - Bùi Uyên / RFI

Dù với mật độ xây dựng dày đặc hàng đầu châu Âu, ở bất cứ khu phố nào của Paris, từ quận trung tâm đến giáp ngoại vi, cư dân và du khách vẫn dễ dàng tìm thấy một ốc đảo xanh mát để dừng chân, thư giãn, nhất là trong những ngày hè nóng nực. Có được điều đó là vì thủ đô Paris sở hữu kho tàng quý giá vườn và công viên đa dạng về phong cách, với lịch sử gần 4 thế kỷ hình thành.

Nghệ thuật vườn Pháp cổ điển : Từ vườn Phục Hưng Ý đến phong cách vườn Le Nôtre

Cho đến trước thế kỷ 16, cảnh quan tự nhiên của thành Paris chỉ là những vườn rau quả, đất nông nghiệp, những cánh rừng hay cảnh sắc tự nhiên của các dòng sông, mặt nước. Đến đầu thế kỷ 18, theo nghiên cứu của Viện nghiên cứu quy hoạch Paris (APUR), tính cả các khu vườn tư gia, không gian xanh chiếm đến 73% diện tích toàn Paris. Các khu vườn cảnh trang trí có thiết kế cầu kỳ, bài bản chỉ thuộc khuôn viên của các lâu đài, dinh thự hay nhà thờ, tu viện. Đây thường là những khu vườn khép kín, sau những bức tường đá cao hay là sân trong bao bọc bởi các toà nhà.

Lịch sử các vườn hoa, công viên của Pháp bắt đầu được đánh dấu từ thế kỷ 16. Những khu vườn thượng uyển đầu tiên, như vườn của cung điện Tuileries rồi đến Luxembourg, lần lượt ra đời dưới thời hoàng hậu Catherine de Médicis và thái hậu Marie de Médicis, cả hai đều xuất thân từ là công tước vùng Florence - cái nôi của nghệ thuật vườn Ý. Chịu ảnh hưởng nghệ thuật Phục Hưng Ý, các vườn thượng uyển Paris thời ban đầu mang nhiều phong cách của đất nước này.

Từ nền tảng đầu tiên đó, thế kỷ 17 chứng kiến sự phát triển rực rỡ của nghệ thuật vườn kiểu Pháp. Kế thừa những nét cơ bản của nghệ thuật vườn Phục Hưng Ý vùng Florence, phong cách vườn kiểu Pháp đã phát triển lên tầm cao mới, có quy mô và ý đồ thiết kế rõ ràng hơn. Người có công đầu và tên tuổi gắn liền với thành công này là nhà thiết kế cảnh quan đại tài André le Nôtre. Nối nghiệp truyền thống ba đời thiết kế vườn hoàng gia, ông là cha đẻ của khu vườn cung điện Versailles được xây dựng dưới thời vua Louis XIV.

Chính Le Nôtre cũng là người được giao thiết kế lại vườn Tuileries, cùng với hàng loạt khu vườn lâu đài trên khắp nước Pháp, giờ đều trở thành những di sản vườn quý giá, như vườn lâu đài Vaut-le-Vicomte, Chantilly, Saint-Cloud, Sceaux ... Kiểu mẫu vườn Versailles trở thành mẫu mực, được nhân rộng ra khắp các khu vườn của châu Âu thời bấy giờ. Thậm chí quy hoạch ban đầu của thủ đô Washington, Hoa Kỳ do nhà quy hoạch Pháp Pierre-Charles L’Enfant thiết kế, còn được mô phỏng theo bố cục của quần thể vườn cung điện Versailles.

Tầm nhìn mở ra đến tận chân trời

Những khu vườn phong cách Pháp thường đặc biệt chú trọng vào luật phối cảnh và thị giác. Nếu nghệ thuật vườn Phục Hưng Ý, điểm mạnh nằm ở việc hài hoà với khung cảnh xung quanh thì đến nghệ thuật vườn Pháp do Le Nôtre phát triển, không gian tự nhiên, bầu trời, ánh sáng đã thành một phần của bố cục, các giới hạn bị phá bỏ. Cảnh quan vườn trải dài hết tầm mắt, đến cuối đường chân trời. Nghệ thuật vườn Pháp có tính thẩm mỹ và biểu tượng cao, thể hiện tư tưởng con người thời đó : chế ngự, làm chủ thiên nhiên. Với triết lý tư duy con người chiến thắng, chinh phục thiên nhiên hoang dã, cái đẹp nằm trong sự trật tự, tỉ lệ. Vì thế, tính vần luật được áp dụng lên tự nhiên, thậm chí sửa đổi nó.

Rất nhiều thủ pháp thị giác được đưa vào trong thiết kế của André le Notre, tiêu biểu như thủ pháp « phối cảnh chỉnh sửa ». Ở vườn Versailles, kích thước các hồ nước, thảm cỏ và khối cây được thiết kế rộng dần ra ở phía xa cuối đường chân trời, để từ mỗi vị trí nhìn là những bậc thềm độ cao khác nhau, khung cảnh như được kéo gần lại, không bị hút nhỏ ở phía xa theo luật thị giác thông thường, để vẫn giữ được sự cân xứng song song và tỉ lệ đồng nhất.

Trả lời phỏng vấn RFI Pháp ngữ, Pierre-André Lablaude, kiến trúc sư trưởng về công trình lịch sử, phụ trách vườn cung điện Versailles, phân tích « đặc trưng đầu tiên của nghệ thuật vườn của Le Nôtre là tính đối xứng, đó là nguyên tắc cho sự hoàn hảo ». Từ trên cao nhìn xuống, trật tự đối xứng của lối đi và mảng khối kỷ hà vừa tương phản, vừa tôn lên sự uốn lượn mềm mại của luống cây. Các trục, tuyến, giao điểm, được bo viền, tạo khối bằng các khối cây cắt tỉa kỹ lưỡng hình khối vuông vắn. Các vòi phun nước hay mặt hồ tạo điểm nhấn và dẫn dắt lối đi dạo. Tất cả kết hợp nhuần nhuyễn tạo thành một bức thảm thêu tuyệt đẹp khổng lồ trải ra giữa đất trời.

Nghệ thuật vườn Anh Quốc : Trả lại vẻ đẹp tự thân của thiên nhiên

Về mặt phong cách thiết kế, chính Napoléon đệ Tam là người thúc đẩy đưa phong cách vườn Anh Quốc vào Pháp hồi đầu thế kỷ 18. Nguồn tạo cảm hứng lớn cho Hoàng đế ấn tượng về không khí dễ chịu và vẻ đẹp của những khu vườn nước Anh, trong thời gian ông bị lưu đày trên đảo quốc này.

Đối lập hoàn toàn với phong cách vườn Pháp, nghệ thuật vườn Anh Quốc ra đời trong thời kỳ Cách mạng công nghiệp, lại đề cao vẻ đẹp vốn có của tự nhiên. Nó xuất phát từ mong muốn cân bằng với khung cảnh cứng nhắc của các nhà máy, xí nghiệp. Con người thấy dễ chịu trong những vườn cây mọc tự do, không vần luật, không cắt tỉa khô cứng. Các yếu tố địa hình, dòng nước, thực vật được mô phỏng gần gũi với dáng vẻ tự nhiên. Các loại cây và hoa được lựa chọn đa dạng màu sắc, hình dáng, chủng loại …

Triết lý và phong cách này cũng nhanh chóng được lan rộng ở châu Âu, kéo dài đến đầu thế kỷ 20. Ở Pháp, những khu vườn kiểu Anh mọc lên ngay trong những khu vườn phong cách Pháp cổ điển. Từ Tuileries đến Versailles, một góc vườn hoa được dành thiết kế theo kiểu vườn Anh. Ngày nay, khi đến thăm vườn Versailles, du khách sẽ nhận thấy sự đối lập này khi rời vườn chính, rẽ sang khu vườn Trianon, được thiết kế hoàn toàn theo phong cách tự nhiên, lãng mạn của vườn kiểu Anh.

Những khu vườn xây mới dưới thời Napoléon trở về sau cũng đều theo phong cách này. Đó cũng là biểu hiện sự biến đổi tư duy trong mối quan hệ giữa con người và tự nhiên. Thiên nhiên ở đây không phải để chế ngự, mà là để hoà mình trong đó, tận hưởng và thư giãn.

Từ vườn dinh thự đơn lẻ đến hệ thống công viên công cộng : Xoá mờ dần những lằn ranh giai cấp

Về mặt sử dụng, từ thời kỳ Trung Đại và Phục Hưng, những khu vườn này đều thuộc sở hữu riêng của Hoàng cung, giới quý tộc hoặc Giáo hội. Ngay cả các cánh rừng lớn như Boulogne, Vincennes hay Saint-Germain-en-Laye đều thuộc sở hữu của nhà vua, là nơi hoàng tộc nghỉ ngơi và săn bắn.

Dần dần, các khu vườn thượng uyển cũng mở cửa cho công chúng, nhưng có sự chọn lọc và phân biệt với từng tầng lớp khác nhau. Như vườn Tuileries, từ thế kỷ 18, có mở cửa trong tuần cho hoàng tộc, còn giới quý tộc chỉ được đến viếng thăm vào ngày Chủ Nhật. Mỗi năm một lần, vào dịp lễ thánh Louis, vườn thượng uyển mở cửa cho binh lính và người lao động.

Phải chờ đến sau Cách mạng Tư sản Pháp, lật đổ nền quân chủ chuyên chế vào cuối thế kỷ 18, các khu vườn hoàng cung, và nhiều lãnh địa của quý tộc được mua hoặc quốc hữu hoá, để mở đón mọi tầng lớp thị dân. Tuy vậy, sự chuyển đổi này vẫn mang những dấu ấn của phân chia giai tầng trong xã hội. Các giới khác nhau thường lui tới những địa điểm tách biệt. Vườn Tuileries vẫn chia khu vực riêng giữa giới thượng lưu và dân thường ở hai cánh của vườn.

Giới thượng lưu coi việc đi dạo là một hoạt động có lợi cho sức khoẻ để hưởng không khí trong lành. Nếu vườn Luxembourg là nơi nghỉ ngơi thư giãn với gia đình, yên tĩnh suy tư, đọc sách hay trò chuyện, thì vườn Tuileries hay đại lộ Champs Elysées lại là nơi để giới thượng lưu chưng diện, giao lưu. Giới trung lưu và dân thường lại hay chọn nghỉ ngơi ở những cánh rừng, thảm cỏ rìa thành phố, thường kết hợp với những lễ hội, trò chơi hay tụ họp ở những quán rượu.

Công viên công cộng trong một tư duy hoạch định hệ thống

Sang đến thời kỳ Cách mạng công nghiệp thế kỷ 19, vai trò của cây xanh không còn chỉ giới hạn ở trang trí, làm đẹp, mà là một yếu tố của vệ sinh, chất lượng đời sống đô thị. Chính mong muốn xây dựng thủ đô Paris thông thoáng, sạch sẽ hơn, mà Hoàng đế Napoléon đệ Tam đã cho tiến hành cuộc đại quy hoạch lại thủ đô. Trong đường lối chung này, lần đầu tiên các không gian xanh được nhìn nhận không đơn lẻ, mà trong một tổng thể, cấu thành một hệ thống phủ khắp đô thị.

Phần công việc đồ sộ đầu tiên của Adolphe Alphand - kỹ sư trưởng phụ trách quy hoạch cây xanh, là cải tạo lại hai cánh rừng Boulogne và Vincennes, sửa sang, thiết kế lại và trồng thêm cây ở những vườn hoa, đường dạo hiện có, để mở cho đại chúng. Nhưng di sản cảnh quan lớn mà nhà hoạch định này để lại, là việc thiết kế hai công viên lớn là Buttes-Chaumont ở phía đông bắc và Montsouris ở phía nam. Cùng với đó là 24 vườn hoa mới và các đại lộ được mở rộng và trồng thêm hàng ngàn cây xanh, tạo mạng lưới những điểm và trục xanh rải đều khắp thành phố.

Cũng như Le Nôtre, một lần nữa, một nhà quy hoạch cảnh quan đã góp phần làm kinh đô ánh sáng Paris trở thành tâm điểm chú ý của quốc tế. Chính Adolphe Alphand là người phụ trách thiết kế khu vực Triển lãm Hoàn Cầu diễn ra tại Paris các năm 1867, 1878 và 1889. Tâm điểm là việc thiết kế ngoạn mục toàn bộ cảnh quan khu vực Champ-de-Mars và Trocadéro trải rộng trên 46 hectare, đón triển lãm đầu tiên năm 1867.

Từ thành công này, ông đã nâng triển lãm lên tầm thế giới. Hai cuộc triển lãm sau đó, ông tham gia lần lượt vào hội đồng thẩm định rồi tổng giám sát và điều hành xây dựng, thu được thành công vang dội. Lượng khách tham quan và số công ty tham dự cũng ngày càng đông : từ gần 52 ngàn công ty với 15 triệu lượt khách năm 1867 lên 62 ngàn công ty và 32 triệu khách năm 1889 trong vòng 6 tháng triển lãm. Chính ông cũng là người ủng hộ việc xây dựng tháp Eiffel cho Triển lãm Hoàn cầu 1889. Ngày nay, quần thể công viên, quảng trường Trocadéro kéo dài đến Champ-de-Mars và tháp Eiffel đã trở thành biểu trưng không những của Paris mà của cả nước Pháp.

Như vậy, kế thừa di sản nghệ thuật vườn cổ điển Pháp, với tầm nhìn quy hoạch mạng lưới cây xanh bài bản ở nửa cuối thế kỷ 19, mà kho tàng vườn, công viên của Paris vừa phong phú và có giá trị nghệ thuật cao. Từ đó đến nay, đây đều là những không gian công cộng, không còn ranh giới giai tầng xã hội. Ở đó, thiên nhiên ngày càng được trân trọng, gần gũi và quý báu với sức khoẻ và tinh thần của cư dân đô thị.

Bùi Uyên / RFI

__((()))__TỊNH __((()))__

 __((()))__TỊNH __((()))__

Cô đơn giữa chốn đông người.

Buồn vui ai thấy, khóc cười ai hay !!

Thế gian TRI KỶ tìm hoài.

Không ra một bóng cùng say sưa đời.

Giờ đây sắp sẽ ĐI rồi.

Đến nơi bờ TỊNH nằm ngồi lặng êm.

__((()))__

Vdn

(16-7-2021)

9Bạn, Lý Băng Phạm, Nhung Truong và 6 người khác